台本这种东西，说白了还是一种戏剧形式，但是它最独特的地方，实际上不在于它只有一个角色，而在于它有一个流派叫做“日常向”。

剧情向音声剧和日常向音声剧，在音声圈如同华山派的剑宗和气宗，看着是同门实际上井水不犯河水，不止台本有区别，日常向up必定念不好台本，剧情向up不会走日常，这个情况非常有意思，但是直到前一阵子我才明白个中缘由。

(资料图片仅供参考)

首先，戏剧的重点，实际上是一个叫做“核心冲突”（或者核心矛盾）的东西。核心冲突是一切剧情的中心，所有剧情都围绕它来展开。打个比方，《罗密欧与朱丽叶》的核心冲突是“世仇家族的儿女彼此相爱”，开场时罗密欧因为失恋而混进世仇家族的宴会，这种为了爱情而胆大妄为的性格，实际上也是为了建立他爱上世仇家的女儿这一主题的合理性。而茂丘西奥和提伯尔特的决斗与死亡，同样也是紧紧围绕“世仇”这一主题展开的。

然而，在台本写作当中，“核心冲突”，容易与另外两样东西混淆：一是“事件主题”，另一个是“终极目的”。

音声台本的“终极目的”非常简单，清水本的“终极目的”是为了让女性/男性受众群体感受到爱意或抚慰，荤本的“终极目的”是do。在此意义之下，“核心冲突”和“事件主题”实际上是属于一个从属地位，是为了服务“终极目的”而存在的。

SP本经常有个奇怪的现象就是打的理由实在是千奇百怪，可以说与传统武侠小说殊途同归：“一言不合，大打出手”，这是因为SP这个事件在现实生活中，在非亲子关系中发生的概率实在是少之又少，因此能诱使它出现的事件几乎不存在。但是它的“终极目的”，也就是SP是必须被实现的，因此“核心冲突”和“事件主题”只能退而求其次，也就是凑合一下，于是才会有这么多千奇百怪的SP理由。尤其是成绩不好被SP，成绩不好不是应该逼着女主做黄冈和五三吗？

SP本，鉴于SP这个动作很难合理实现，因此“核心冲突”的合理性建立，实际上是被放弃了。我后来自己想了想，我也想不出一个正当理由能让一个成年人被另一个人SP。

但是，如果想追求剧情的合理性，那么就要首先确认自己的剧情，矛盾和冲突的点在哪里？作为支撑起全剧剧情的那个支点，它够有力吗？在剧情推进的过程中，它有发生偏移吗（音声剧作为一种迷你剧，核心矛盾必须牢牢限定在同一个上，它的篇幅决定了这个矛盾不可能展开也不可能进化发展，它要么解决了HE要么不解决BE，但是它不能改变）？

然而，以上理论，仅适用于剧情向音声。

【日常向音声，只有“事件主题”，没有“核心冲突”。】

打个比方，如果一部剧叫“温柔律师男友为你做晚饭”，那么它的事件主题很可能就是晚饭时的闲聊，没有任何冲突或者矛盾，这就是“事件主题”，也就是需要在一个什么样的场景和故事当中，去实现这个冲突，服务全剧的终极目的。

剧情向音声和日常向音声那个同门不同宗的根本原因，就是【剧情向音声必然有核心冲突，而日常向音声必然没有核心冲突】，这导致它们虽然都是音声剧，但是实际上完全不是同一个东西。

换句话说，如果做的是日常向音声，那么创作者需要考虑的，就仅仅是“事件主题”，因为“终极目的”已经确定了。这不是我的赛道所以不谈了。

如果做的是剧情向音声，其实是要考虑三样事情的：终极目的、核心冲突、事件主题。

在这三者当中，终极目的是最至关重要的，要么为了爱，要么为了杏；然而核心冲突是否够有力、是否牢固始终如一，事件主题是否有好好服务到核心冲突，给核心冲突一个合适的叙述场景，就是需要创作者来好好思考的事情了。

2008年写枝白路时写了很多关于《六个寻找作者的剧中人》的东西，但当时对于这种戏剧理论的概念其实很模糊，所以处理得非常故弄玄虚，但谁想到15年之后，它用这样一种方式返场了。念念不忘，必有回响，莫外如是了。

逼逼完了。

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